皮黄腔剧种有哪些

问题更新日期：2024-05-13 21:09:25

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精选答案

这两个剧种是远亲。

滇剧是个多声腔剧种，主要由丝弦腔（即滇梆子）、襄阳腔（相当于西皮）、胡琴腔（相当于二黄）组成，此外还有一些杂腔小调。滇剧的艺术形态，近似于清末民国时期的北京皮黄、梆子两下锅戏班，是皮黄腔+梆子腔的复合体。但那时的北京，梆子的地位不如皮黄，很多人潜意识里对梆子有种偏见，这从梆子出身的艺人荀慧生（京剧四大名旦之一）的成长经历可知一二。但在云南，梆子和皮黄相处得比较融洽，最终形成了统一的滇剧。而且滇剧这座大厦，是以梆子为主体。滇剧传统剧目中，梆子的比重占了近六成，是绝对主力。历史上，云南和川、黔、桂等邻省都有过戏曲交流。但滇剧的艺术形态，和以高腔为主的川剧、以皮黄为主的桂剧都不同。曾经流行于贵阳的贵州梆子，最终也消失在历史的长河里。梆子腔的主要流行区域在北方，南方的梆子腔大多是作为多声腔剧种的次要声腔存在，滇剧是少数例外。为何来自北方的梆子能在云南落地生根，甚至压倒了皮黄？这是个值得研究的问题。就唱腔音乐而言，滇剧梆子胜过皮黄是有原因的。简单来说，滇剧丝弦腔较为自由，突破了很多梆子的固有规律，反倒打破了桎梏，呈现出较强的艺术表现力。而滇剧的襄阳、胡琴两腔较为古老，表现手段受到限制。一长一消之下，滇剧的梆子压倒皮黄就不奇怪了。举生旦分腔的例子：前面说过，旧时北京梨园行和戏迷的一些人，认为皮黄比梆子高级。这种意见不是没有来由的。纵观梆子腔系各分支，生旦分腔问题一直是个大难题。比如晚近晋剧（山西中路梆子）就受困于此——因为男女同腔同调，且近代女伶兴起后对晋剧影响太大（比如晋剧大佬丁果仙的丁派），合适的生行男演员很难挑。而皮黄在这方面有优势，特别是西皮的生旦分腔较为完善。但在滇剧里，情况就不一样了。一般的梆子腔，多是徵调式，即上下句的下句落音多落在5上。滇剧的丝弦腔也是徵调式，但较为灵活，其下句落音可以落在宫（1）、商（2）、羽（6）等不同音上，已经体现出生旦分腔的征兆。而滇剧的襄阳腔，却还保留了西皮生旦分腔以前的特点，各行当共用宫调式。对比一下京剧西皮，其生行、净行、老旦用宫调式，旦行、小生用徵调式，有着较为完善的生旦分腔。甚至就连襄阳腔这个名字，也很古老，一般认为它得名于西皮形成之初，是秦腔顺着汉水南下至襄阳的产物。同时滇剧的胡琴腔，甚至还保留了曲牌体向板腔体过渡的痕迹。一般来说，板腔体的唱词结构，是以齐言上下句为基础，做次数不限的任意反复。但滇剧胡琴腔，大量存在着落音分别是“角、商、羽、宫（或商）"的起、承、转、合四段体，和落音分别是“商、羽、宫"的不对偶三腔体。

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皮黄腔剧种有湖南皮黄腔、广西皮黄腔、湖北皮黄腔等。

1. 皮黄腔剧种共有三类：湖南皮黄腔、广西皮黄腔、湖北皮黄腔。

2. 皮黄腔是一种传统的中华民族音乐剧种，始于明朝，流传至今，是广泛分布在我国湘、黔、川、赣、桂等地的一种音乐剧种。广西皮黄腔使用卷舌发音，湖南皮黄腔属于嗓腔类型，使用的发音方法也不尽相同。湖北皮黄腔则是由女子演唱，音调清亮婉转。

3. 皮黄腔在不同的地域中，经过不同的演绎和发展，形成了自己独特的风格和特色。皮黄腔的演出以唱为主，加入了舞蹈、戏曲、杂技等艺术表现形式，是我国非常有特色的一种音乐剧种。

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皮黄腔剧种有四川皮黄腔和贵州皮黄腔两种。这是因为皮黄腔是中国传统戏曲中的一种，源于四川和贵州地区。其中四川皮黄腔流传于四川中部地区，以成都为中心；贵州皮黄腔则流传于贵州西部和黔南地区。两种剧种在唱腔、音乐、表演等方面均有独特之处，且在当地均有广泛的影响。值得一提的是，皮黄腔剧种属于珍稀剧种，需要我们更加注重保护和传承。

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皮黄腔是中国传统戏曲中的一种，主要流行于江苏、浙江、上海等地。其剧种包括：

1. 苏州皮黄腔：源于明代苏州的地方戏曲，以唱腔婉转悠长、音韵清新著称。代表作品有《梁祝》、《牡丹亭》等。

2. 杭州皮黄腔：源于明代杭州的地方戏曲，以唱腔婉转柔美、音调高亢著称。代表作品有《红楼梦》、《宝莲灯》等。

3. 上海皮黄腔：源于明代上海的地方戏曲，以唱腔清新婉转、音乐节奏明快著称。代表作品有《西厢记》、《窦娥冤》等。

4. 常州皮黄腔：源于明代常州的地方戏曲，以唱腔流畅婉转、音调高亢著称。代表作品有《越剧牡丹亭》、《刘海砍樵》等。

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皮黄腔是我国的一种传统戏曲剧种。它起源于福建泉州，由于演出时演员面部化粧要用“大漆皮”黄色布涂上油，才有艳丽的效果，所以得名皮黄腔。皮黄腔曾经在闽南地区广为流传，现在已经被列为国家非物质文化遗产，其演出以清唱为主，讲究唱腔、唱调和唱法，歌词多以闽南方言为主。历史上也有很多著名的皮黄腔名家，在中国戏曲史上也有重要的地位。