念奴娇赤壁怀古写了什么古人和古事

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翻开《三国演义》便是一句“话说天下大势，分久必合，合久必分”，仿若一道奇险雄峰拔地而起，把东汉末年、三国乱世那波澜壮阔的雄廓格局渲染得淋漓尽致这是迄今为止最让我赞叹不绝的开篇如此壮阔的主题和宏大开篇，要是开篇词格局小了，当真是忒煞风景起笔就言明“我要讲天下分合”的小说，自然得配上一首写尽历史兴衰的开篇词苏轼《念奴娇.赤壁怀古》是借赤壁来写他自己。

这阙词是出于自己郁郁不得志又颠沛流离的际遇而做的，想的是成为周公瑾那样的英雄人物，“雄姿英发，羽扇纶巾”。但不管怎么借用三国典故，说来说去，其实终究都是讲自己。苏轼这阙词加两篇赤壁赋都在写赤壁（虽然两篇赋搞错地方了）。《后赤壁赋》、《念奴娇》里皆是“我”太多了，如果单把《前赤壁赋》里“惟江上之清风与山间之明月”那段拿出来也有点意思，但讲得更多是一种豁然旷达的心境——天地无私，怡然自乐，有一点庄子无所待而游于无穷的味道，跟三国那样“入世”格局自然不搭调。苏轼是个很有生活情趣的人，他很多诗词都是对自己内心苦闷的疏通排解，豪放豁达、清新洒脱。但在气度上，他终究没有辛弃疾那种家国仇家恨、金戈铁马的慷慨之声，也缺少放眼天下的视野（为什么突然说辛弃疾？一个是豪放词横向比较，一个之后再说）。毕竟他的人生际遇更多是被诬陷谪贬，但同时向往建功立业，所以苏轼的角度更多是“个人”，很少大至时代、天下。即使感时怀古，大多也是“书生古亦有战场，葛巾羽扇挥三军。古人不见悲世俗，回首苍山空白云”这一类，跟三国明显不是一个调性。而杨慎这阙《临江仙》，个人觉得本义不是真要写三国，毕竟全阙没有任何字句直接与三国相关。可能是开头两句让人想起《赤壁怀古》的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”；或者是《三国演义》开篇词的既有印象。无论如何，他的的确确“无心”（？）写出了与三国相匹的格局。尽管个人很喜欢这阙词，但不得不说他其实不是那么出类拔萃。个人觉得这阙《临江仙》可谓是怀古伤时的“集大成者”何谓“集大成”？《临江仙》里化用了大量此类型诗词的名句，甚至可以说基本全篇都是！“滚滚长江东逝水”——“不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》）“浪花淘尽英雄”——“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”（苏轼《念奴娇》）“是非成败转头空”——“千古兴亡多少事，悠悠”（辛弃疾《南乡子.登京口北固亭有怀》）“白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。”——“多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。”（张昪《离庭燕》）......而且将单句拿出来对比，未必比原句高明“不尽长江滚滚来”的一个“来”字，便把整幅画面都盘活了——浩荡江水从天际奔腾而来，遂又滚滚奔流而去消失在遥远的地平线——由远即近再度远去，由小变大再而转小，才有动态的“不尽”之感。“滚滚长江东逝水”便差了一筹。“千古兴亡多少事，悠悠”里这“悠悠”二字也是妙极——兴衰起伏多少事堵在嘴边，几度欲言而又止，最终也只留两字“悠悠”，意蕴无穷无尽。千古兴亡的浩叹哪能填得那么实？这就是意境。说句题外话，其实个人很不喜欢“滚滚长江东逝水”这个起兴。不仅是意象用烂了，关键是音韵读起来贼不痛快。“滚滚”二字的音都包在嘴里，“长江”声音洪亮，结果“水”字收得又极瘦，整句读出来没一点气势。反观我极爱的一句起兴——“大风起兮云飞扬”，暂不说大气磅礴的意境，单讲音韵。“大风”、“飞扬”都是张嘴发出的声音，韵母极洪亮，夹着的“起兮”极细极小，抑扬顿挫，一纵一收再而扬起，光是读来便觉得豪气干云，非英雄不能做也！《临江仙》其实真说造诣倒不见得多高。主要是它那“雄图霸业弹指灰烬，尽付笑谈之中”的格局真的太宏大了，囊括进了整个时代、天下，悲夫！同时，它又不似辛弃疾等人的诗词时空背景过于明显。讲“是非成败转头空”的诗句不少，但大多是触景生情，末了发出一句感慨，这样通篇集中论述这一感触的词倒也真不多。因此，《临江仙》拿来做三国的开篇词再合适不过了。近期高晓松讲三国，提到了曹丕继承人的一系列变更，有种黑色幽默的味道。刚好答主在美国交换，身在安大略湖畔，来自北方极地的季风肆掠南下，望着无尽波涛，感慨万千。忽又想起了这阙词，遂来答题。在那个风云际变、波澜壮阔的乱世，一群英雄豪杰前仆后继、机关算尽，结果呢？还不是是非成败转头空，成了一抔粪土，消散在这起落涨退之间。只剩青山依旧，夕阳几度。